古筝视频教学古筝独奏曲汉宫秋月演奏提示
古筝独奏曲《汉宫秋月》是由黎连俊传谱的一著名的古筝独奏曲目。此古筝独奏曲目描写的内容是：在腐朽没落的封建王朝的残酷统治下连年混战民不聊生生灵涂炭尸遍旷野被禁锢在深宫大院中的宫女们思念家乡怀念亲人为他们担忧为他们祈祷盼望能早日出宫与家人团聚。夜深人静秋高气爽明月高悬宫女们以月当人诉说自己在宫中的悲惨遭遇.泄对封建社会黑暗统治的不满。《汉宫秋月》此曲情思缠绵伤感动人悲愤凄凉如诉如泣充分地表达了宫女们的哀怨愤懑的心情。此曲已被认定为中国古筝名曲被选人《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》并作为优秀古筝教学曲目。古筝独奏曲汉宫秋月视频欣赏请进入网站。该古筝独奏曲被列为《古筝教学法》内容之一。
要想弹好古筝独奏曲《汉宫秋月》先得掌握乐曲所要表现的丰富内容和深刻主题。要带着真实感情进行弹奏使华丽的宫殿、豪奢的宫廷生活和人民的疾苦、宫女们的遭遇形成鲜明对照表现出宫女们面对秋月诉说苦衷的情境。要恰到好处地运用颤按推揉技巧和砸扫技巧使各种技巧充分地为表现乐曲内容服务。《汉宫秋月》谱本较多弹法不一。本讲既保持原曲的风格又有很多创新包括对曲谱的正规化处理和砸扫弦等全新技巧的运用等等。此曲采用g调定弦第二十一弦定为倍倍低音5第一弦定为高音5。但出于记谱的方便可以移高一个八度来记谱定弦为倍低音5至倍高音5。古筝独奏曲《汉宫秋月》可分四个弹奏段落。第一乐段由十六小节构成第二乐段由十小节构成第三乐段由八小节构成第四乐段由四小节构成。第一乐段的第小节至第四小节虽然在记谱上拍节严格但弹奏起来可以适当自由一些尽量把韵味弹足一开始就要把宫女们思乡的心情表现出来。此部分的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是六连音的弹奏。要稍靠近前岳山一些弹奏奏出的六连音要清脆明亮舒缓连贯.自然流畅时值平均。二是下滑弦和上滑音止音音位上节奏颤弦的弹奏。此处的滑弦技巧没有什么特殊之处按照滑弦的弹奏要领处理即可注意本音和滑音的时值。节奏颤弦是此处的弹奏重点它在上滑音止音音位上进行而不是在本音音位或本音和上滑音止音的中间音位上进行。对于音准的把握要到位。要注意上滑音和节奏颤音的柔和重点在声音的质量上下功夫。三是上滑弦和颤弦的接续弹奏。要注意下滑音本音和滑音的时值注意下滑音过渡音的柔和注意颤音的细腻特别要注意下滑音和颤音的接续弹奏衔接要自然圆滑各自的音乐效果要突出。四是定时滑弦的弹奏。要注意定时滑弦弹奏要领滑音要圆滑柔和时值要准确无误。右手要注意弹奏力度左手要掌握好滑奏时间。五是长时值节奏颤弦的弹奏。此处的弹奏要自由一些节奏颤音效果要明显颤音力度要由强到弱。此处还要特别注意弹奏姿势因为是在低音区进行时值较长的节奏颤音弹奏这就要求弹奏者上身以腰为轴较大幅度地向左倾斜以保持左手颤弦的位置和筝码的正确距离保证节奏颤音的音乐效果。尤其是对于少年儿童个子小胳膊短的演奏者来说更需要注意这一点不然很难按要求完成弹奏任务。第一小节弹奏指法为：连托勾托；第二小节弹奏指法为：托抹托托；第三小节弹奏指法为：勾托；第四小节弹奏指法为：抓托劈。
第一乐段第五小节和第六小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是按弦节奏颤弦的弹奏。第五小节中出现了下滑弦和按弦节奏颤弦的弹奏其中按弦节奏颤弦的弹奏具有一定的难度需要演奏者重视。先要按照按弦技巧先将按音弹准。其次在按音的基础上进行节奏颤弦要注意颤弦是以按变音为本音在变音的基础上颤弦。不要将音放回到按音的本音。二是八度撮和八度反撮的弹奏。撮弦是古筝弹奏技巧之一实际上撮弦是一种技巧总称或者可以称作“技巧群”包括大撮、大反撮、小撮、小反撮、套撮、套反撮等多种技巧。应该说撮弦是一种历史性的技巧现在已经慢慢退出了常用技巧的行列只是在演奏一些古代乐曲及民间小调时使用。过去撮弦基本上是唯一能处理和声的技巧。在古筝展初期古筝的弦数比较少乐曲形式简单很少有复杂的旋律几乎没有和声参与所以这就决定了演奏者的手部不需要太大幅度的运动。在技巧上相对应的就是几乎所有技巧都采用扎桩法。因为扎桩法可以很好地保持手部稳定.给弹奏带来便利。由于当时的古筝弦数较少音域较窄使得复杂的和声不可能产生更不可能在实际演奏中大量应用。受到这样的限制适合和声弹奏的技巧也没有出现。在古代乐曲中出现的相对来说少量而且简单的和弦.用当时已有的技巧加以改进就已经可以满足弹奏需要。撮正是这样的一种技巧它以扎柱法为基础结合了勾、托、抹的特点可以产生简单的和声效果。在扎桩扶弦法弹奏中手指是不会离开弦的每一个技巧的结束都是以相应的弹奏手指搭在已奏响筝弦的上方或者下方的相邻筝弦上为标志。撮也正是这样。在处理个别简单的和弦时撮弦还可以完成弹奏任务但在古筝本身展之后处理大量复杂的和弦就成为了一种经常性的任务这时撮弦就显得不够实用不能满足实际演奏的需要。于是在撮弦基础之上产生了抓弦。现今的古筝技巧中抓弦几乎已经全面取代了撮弦。八度撮即大撮由勾和托构成。它是一种中指与拇指一起向掌心方向运动勾与托同时弹奏中指所勾音和拇指所托音之间的音程关系为八度所奏之音为八度和声音的复合技巧。弹奏结束后中指和拇指同时按照运指方向扶到下一根筝弦上。八度反撮即太反撮由剔劈构成。大反撮是和大撮相对而言的这两种技巧构成一对互逆技巧。大反撮的弹奏方法与大撮正好相反拇指劈和中指剔同时弹奏也就是拇指和中指同时向远离掌心的方向运动。劈音和剔音为八度音程所奏之音为八度和声音。弹奏结束后中指和拇指重新恢复到未弹之前扶弦的状态做好下一组音的弹奏准备。此处弹奏要按八度撮和八度反撮的要领来进行双指弹奏力度要一致弹弦时间要一致注意和声效果及音色。实际上此曲中所有的撮弦弹奏均可用抓弦技法取代演奏者可以根据自己的实际情况灵活处理因为在抓弦技巧还没有产生时所有的和声音都是用撮弦完成的。撮弦产生的音色具有一定特点对于突出乐曲的风格有一定的帮助。抓弦的灵活性以及较优雅的演奏姿势.会降低乐曲的难度增强乐曲的感染力。三是八度抓节奏颤弦的组合弹奏。八度抓要弹得饱满扎实注意适当突出高音。因为节奏颤弦技巧针对拇指所奏高音低音的音量过大会影响到节奏颤音的效果。
第五小节弹奏指法为：勾托勾托托托托；第六小节弹奏指法为：抓抓撮反撮抓。
第一乐段第七小节和第八小节的弹奏。需要注意以下几个具体问题：一是八度撮和八度反撮的弹奏。要注意撮弦要领保证声音质量。具体注意事项前面已有论述可参阅。二是八度抓下滑弦的弹奏。拇指和中指的力度要适中注意下滑弦要领突出滑音效果。三是八度抓节奏颤弦的弹奏。此节奏颤音要细腻绵长滑音之间的转换要流畅不能出现明显的转换痕迹。四是八度抓颤弦的弹奏。此处颤音与前面的节奏颤音形成了一个对比要注意表现出二者之间的不同。此处颤弦的频率要高一些音的变化幅度要适当增大。
第七小节弹奏指法为：撮反撮抓撮反撮抓；第八小节弹奏指法为：撮反撮抓抓抓。
第一乐段第九小节和第十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是连续八度抓的弹奏。要保持抓奏的连续性并且注意避免在同弦抓奏中后一个抓弦由于筝弦仍然保持振动而导致假甲与筝弦产生碰撞.出现杂音。比较稳妥的办法是加快手指的运动度尽可能缩短假甲与筝弦的接触时间这样杂音就会得到有效的控制。二是八度抓后托劈的弹奏。要注意控制节奏抓弦要扎实托劈要敏捷迅。三是上滑弦的弹奏。此下滑音要在前方相邻上滑音的止音音位1音上下滑不要缓腕防止造成二次滑弦。需要注意此下滑音的止音为按音7而不是6音。四是颤弦的弹奏。此两小节中的颤音均属一般性颤音要注意掌握力度和颤弦频率。五是揉弦的运用。要注意揉弦技法的运用揉弦要细腻频率要高。揉弦技法运用到位可以在很大程度上增强乐曲的感染力。第九小节弹奏指法为：抓抓抓抓抓托劈勾托；第十小节弹奏指法为：托托托勾托。
第一乐段第十二小节至第二十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是六连音的弹奏。注意事项前面讲过不再赘述。二是上滑按重颤弦技巧的弹奏。此技巧是上滑弦、按弦、重颤弦组合而成的综合技巧具有一定难度。在弹奏时要先将弦按到5音作为下滑音的起音；然后再进行上滑弦至止音4；最后在按音4的音位上进行重颤弦奏出按音4的重颤音。要注意三种技巧的综合运用注意衔接。三是重颤音相连的颤弦弹奏。此颤音要与前边的重颤音一轻一重形成鲜明对照注意衔接时力度的减弱。在将4音放开时注意防止出现滑音性质的杂音。四是按滑弦和上滑弦的弹奏。注意按弦下滑弦要领和上滑弦要领注意两个滑音的衔接。特别是按音上滑音要先将按音弹准从按音音位上滑至5音然后从5音直接下滑至3音。不要缓腕防止造成二次按弦。
第一乐段第十三小节和第十四小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是八度抓额弦的弹奏。要注意弹奏要领在和声效果突出的基础上保证颤音效果的明显。防止低音过重以免影响整体效果。二是基于按音的短时值滑弦的弹奏。此按音要求有一定的上滑音效果要利用下滑弦技巧完成。但此上滑音又不同于一般的上滑音弹奏时要控制下滑弦过程中上滑音的过渡音加快下滑弦度奏出短促的滑音效果。此两小节从按滑音开始到结束需要适当靠近筝码弹奏。要注意调整弹弦位置注意整体音乐效果。三是下滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面讲过可参阅。四是短时值音符的连续弹奏。此几小节中出现了四个十六分音符的连续弹奏。在弹奏时力度要适当轻一些。要弹得连贯含蓄为下一个按滑音的弹奏做好铺垫。
第十三小节弹奏指法为：抓勾托托抹；第十四小节弹奏指法为：托托抓托托托托。
第一乐段第十五小节和第十六小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是按滑变音的弹奏。此按滑变音从1音所在筝弦上弹奏出本音2然后下滑至变音升1.最后再滑回本音2。要注意按滑弦弹奏要领注意韵味要弹奏得细腻圆滑准确。要掌握好弹奏力度做到弱而不虚。二是按滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面已经讲过可参阅。三是上滑弦颤弦的弹奏。此技法是上滑弦技巧和颤弦技巧的结合。要先按上滑弦弹奏要领弹奏出下滑音然后在下滑音的止音上进行颤弦弹奏出下滑音后的颤音。在弹奏时要注意两种技巧的衔接。四是连续按音的弹奏。注意按弦弹奏要领第一个按音可以稍带上滑音痕迹第二个按音则一定不要带有上滑音痕迹。注意不要缓腕避免出现二次按滑弦。五是按弦下滑弦的弹奏。注意按音下滑弦弹奏要领弹出标准规范的从4音到5音的上滑音。
第十五小节弹奏指法为：托抓抹托托抹；第十六小节弹奏指法为：抓抓托劈抹托勾托。
第二乐段第一小节和第二小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是按滑弦的弹奏。此两小节中的两个按音上滑音的弹赛除了按照按弦下滑弦的弹奏要求处理外还要特别注意按音上滑音与下一个音的衔接。由于此按音上滑音的止音和下一个音的音高相同所以要注意突出后一个音的个性避免雷同。二是同度按音砸扫弦的弹奏。要严格按砸扫弦的弹奏要领弹奏使提腕、翻掌、回掌、砸弦、扫弦成为一体砸出按音的上滑音扫出双弦同度和声音。这是一种全新的弹奏方法音乐效果特别突出视觉形象特别鲜明一定要认真细心地进行练习。注意克服砸扫弦动作不连贯砸弦位置不准砸弦的上滑音不准砸后扫弦力度不匀等容易出现的毛病。三是颤弦的弹奏。第二小节中的颤音是在砸扫弦的基础上完成的。除了按照颤弦技巧要领完成之外要消除前一个技巧的负面影响避免杂音的产生。
第一小节和第二小节弹奏指法为：勾托劈托托托托劈抹砸扫托托勾托托劈。
第二乐段第三小节和第四小节的弹奏需要注意以下两个具体问题：一是下滑弦和颤弦的弹奏。这两处弹奏没有什么特别的地方按照其弹奏要领处理即可。二是上滑按颤弦的弹奏。此技法是上滑弦、按弦、颤弦三种技巧的结合产生的音为下滑按颤音。要先弹奏出按音7的下滑音.然后在按音位置上进行颤弦弹奏出按音7的颤音。要弹奏出下滑音和颤音两种音乐效果这种音乐效果是在按音上奏出的。要注意三种技巧的综合使用注意弹奏技巧的衔接。第三小节弹奏指法为：托托勾托勾勾托；第四小节弹奏指法为：抓勾托劈托托。
第二乐段第五小节和第六小节的弹奏需要注意的问题前面均已讲过不再赘述。
第五小节弹奏指法为：勾托勾托劈抹托；第六小节弹奏指法为：勾托托劈托托砸扫托。第二乐段第七小节和第八小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是两个上滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面均已讲过可参阅。二是两个按滑弦的弹奏。此处的两个按滑弦为按弦下滑弦要先进行按弦的弹奏按准音位后进行下滑弦。下滑弦到位后在上滑音的止音音位上弹奏相连的下一个音。要注意动作一体化避免缓腕防止造成二次按弦。三是两个颤弦的弹奏。弹奏方法和要求前面均已讲过可参阅。
第七小节弹奏指法为：托托托托劈抹托托；第八小节弹奏指法为：托劈托抹托勾托。
第二乐段第九小节和第十小节的弹奏需要注意的问题和弹奏指法前面均已讲过。可参。第三乐段的弹奏度比较快力度要适当加大节奏感要强。此乐段的第一小节和第二小节的曲弹奏方法基本相同需要注意以下几个具体问题：一是砸扫弦的弹奏。要适当靠近前岳山来弹奏加大弹奏力度使奏出的音坚实有力清脆明亮。此砸扫弦和前面讲过的砸扫弦有所不同在砸扫结束后需要进一步进行颤弦。特别要注意的是此颤弦需要在按音音位上进行实际上是一个按颤弦要奏出明显的颤音效果。二是砸扫弦后花音的弹奏。要注意和前面砸扫音的巧妙衔接适当靠近前岳山弹奏.以求得清脆明亮的花音效果。三是按滑弦的弹奏。按音要准滑音要迅要注意和砸扫弦弹奏的衔接。四是定时滑弦的弹奏。要保证音准滑音时值要准确。
第三乐段第三小节至第八小节的弹奏.需要注意以下几个具体问题：一是小节间的衔接。第三小节要注意与第二小节的衔接是依靠上滑音4连接的。要注意上滑音弹奏的时值使其挥作用。二是接弦下滑弦、六连音、按颤弦的弹奏。有关弹奏方法和弹奏要求前面都已讲过可参阅。第三小节弹奏指法为：劈托托劈勾托；第四小节弹奏指法为：抹托抓托托；第六小节至第八小节的弹奏指法前面均已讲过可参阅。第四乐段的弹奏度要放慢大反复第二遍弹奏时此乐段需要低八度弹奏。第四乐段第一小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是上滑弦的弹奏。在低八度弹奏时要注意适当增加滑音中过渡音的时值比例以求获得一种古朴凄凉的音乐效果。二是按弦下滑弦的弹奏。此处在第一遍弹奏时按照一般的处理方法来弹奏即可。在第二遍弹奏时.为了增强戏剧性的效果可以在滑弦之前适当缓腕产生一定的回滑音效果。不过.腕部的动作一定要快回滑音的食指要短促音乐效果要鲜明。三是花指的弹奏。此小节中的花指为占拍花指要注意弹奏要领由慢到快由轻到重挥花指的过渡衔接作用。第一小节弹奏指法为：抹托托托抹托抹花。
第四乐段第二小节的弹奏重点是按滑变音的弹奏。按滑变音的弹奏方法和要求前面已有较详细的讲解可参阅。此处还需要特别注意的是按滑变音后的连音是靠滑弦奏出的不要=次拨弦。第二小节弹奏指法为：托抓托劈勾托。第四乐段第三小节的弹奏需要注意的下滑弦、按弦、按弦下滑弦等具体问题前面均已讲过不再赘述。第三小节弹奏指法为：抓抓托托托抹托。
第四乐段第四小节的弹奏需要注意度的处理。此小节是乐曲的结束要逐渐放慢弹奏度尤其是在第二次反复时弹奏度更要大幅度下降。还要注意第一遍弹奏之后的反复与乐曲开始的衔接要严密流畅避免出现中断感。
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古筝独奏曲《汉宫秋月》是由黎连俊传谱的一著名的古筝独奏曲目。此古筝独奏曲目描写的内容是：在腐朽没落的封建王朝的残酷统治下连年混战民不聊生生灵涂炭尸遍旷野被禁锢在深宫大院中的宫女们思念家乡怀念亲人为他们担忧为他们祈祷盼望能早日出宫与家人团聚。夜深人静秋高气爽明月高悬宫女们以月当人诉说自己在宫中的悲惨遭遇.泄对封建社会黑暗统治的不满。《汉宫秋月》此曲情思缠绵伤感动人悲愤凄凉如诉如泣充分地表达了宫女们的哀怨愤懑的心情。此曲已被认定为中国古筝名曲被选人《中国古筝名曲荟萃》和《中国古筝考级教程》并作为优秀古筝教学曲目。古筝独奏曲汉宫秋月视频欣赏请进入网站。该古筝独奏曲被列为《古筝教学法》内容之一。
要想弹好古筝独奏曲《汉宫秋月》先得掌握乐曲所要表现的丰富内容和深刻主题。要带着真实感情进行弹奏使华丽的宫殿、豪奢的宫廷生活和人民的疾苦、宫女们的遭遇形成鲜明对照表现出宫女们面对秋月诉说苦衷的情境。要恰到好处地运用颤按推揉技巧和砸扫技巧使各种技巧充分地为表现乐曲内容服务。《汉宫秋月》谱本较多弹法不一。本讲既保持原曲的风格又有很多创新包括对曲谱的正规化处理和砸扫弦等全新技巧的运用等等。此曲采用g调定弦第二十一弦定为倍倍低音5第一弦定为高音5。但出于记谱的方便可以移高一个八度来记谱定弦为倍低音5至倍高音5。古筝独奏曲《汉宫秋月》可分四个弹奏段落。第一乐段由十六小节构成第二乐段由十小节构成第三乐段由八小节构成第四乐段由四小节构成。第一乐段的第小节至第四小节虽然在记谱上拍节严格但弹奏起来可以适当自由一些尽量把韵味弹足一开始就要把宫女们思乡的心情表现出来。此部分的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是六连音的弹奏。要稍靠近前岳山一些弹奏奏出的六连音要清脆明亮舒缓连贯.自然流畅时值平均。二是下滑弦和上滑音止音音位上节奏颤弦的弹奏。此处的滑弦技巧没有什么特殊之处按照滑弦的弹奏要领处理即可注意本音和滑音的时值。节奏颤弦是此处的弹奏重点它在上滑音止音音位上进行而不是在本音音位或本音和上滑音止音的中间音位上进行。对于音准的把握要到位。要注意上滑音和节奏颤音的柔和重点在声音的质量上下功夫。三是上滑弦和颤弦的接续弹奏。要注意下滑音本音和滑音的时值注意下滑音过渡音的柔和注意颤音的细腻特别要注意下滑音和颤音的接续弹奏衔接要自然圆滑各自的音乐效果要突出。四是定时滑弦的弹奏。要注意定时滑弦弹奏要领滑音要圆滑柔和时值要准确无误。右手要注意弹奏力度左手要掌握好滑奏时间。五是长时值节奏颤弦的弹奏。此处的弹奏要自由一些节奏颤音效果要明显颤音力度要由强到弱。此处还要特别注意弹奏姿势因为是在低音区进行时值较长的节奏颤音弹奏这就要求弹奏者上身以腰为轴较大幅度地向左倾斜以保持左手颤弦的位置和筝码的正确距离保证节奏颤音的音乐效果。尤其是对于少年儿童个子小胳膊短的演奏者来说更需要注意这一点不然很难按要求完成弹奏任务。第一小节弹奏指法为：连托勾托；第二小节弹奏指法为：托抹托托；第三小节弹奏指法为：勾托；第四小节弹奏指法为：抓托劈。
第一乐段第五小节和第六小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是按弦节奏颤弦的弹奏。第五小节中出现了下滑弦和按弦节奏颤弦的弹奏其中按弦节奏颤弦的弹奏具有一定的难度需要演奏者重视。先要按照按弦技巧先将按音弹准。其次在按音的基础上进行节奏颤弦要注意颤弦是以按变音为本音在变音的基础上颤弦。不要将音放回到按音的本音。二是八度撮和八度反撮的弹奏。撮弦是古筝弹奏技巧之一实际上撮弦是一种技巧总称或者可以称作“技巧群”包括大撮、大反撮、小撮、小反撮、套撮、套反撮等多种技巧。应该说撮弦是一种历史性的技巧现在已经慢慢退出了常用技巧的行列只是在演奏一些古代乐曲及民间小调时使用。过去撮弦基本上是唯一能处理和声的技巧。在古筝展初期古筝的弦数比较少乐曲形式简单很少有复杂的旋律几乎没有和声参与所以这就决定了演奏者的手部不需要太大幅度的运动。在技巧上相对应的就是几乎所有技巧都采用扎桩法。因为扎桩法可以很好地保持手部稳定.给弹奏带来便利。由于当时的古筝弦数较少音域较窄使得复杂的和声不可能产生更不可能在实际演奏中大量应用。受到这样的限制适合和声弹奏的技巧也没有出现。在古代乐曲中出现的相对来说少量而且简单的和弦.用当时已有的技巧加以改进就已经可以满足弹奏需要。撮正是这样的一种技巧它以扎柱法为基础结合了勾、托、抹的特点可以产生简单的和声效果。在扎桩扶弦法弹奏中手指是不会离开弦的每一个技巧的结束都是以相应的弹奏手指搭在已奏响筝弦的上方或者下方的相邻筝弦上为标志。撮也正是这样。在处理个别简单的和弦时撮弦还可以完成弹奏任务但在古筝本身展之后处理大量复杂的和弦就成为了一种经常性的任务这时撮弦就显得不够实用不能满足实际演奏的需要。于是在撮弦基础之上产生了抓弦。现今的古筝技巧中抓弦几乎已经全面取代了撮弦。八度撮即大撮由勾和托构成。它是一种中指与拇指一起向掌心方向运动勾与托同时弹奏中指所勾音和拇指所托音之间的音程关系为八度所奏之音为八度和声音的复合技巧。弹奏结束后中指和拇指同时按照运指方向扶到下一根筝弦上。八度反撮即太反撮由剔劈构成。大反撮是和大撮相对而言的这两种技巧构成一对互逆技巧。大反撮的弹奏方法与大撮正好相反拇指劈和中指剔同时弹奏也就是拇指和中指同时向远离掌心的方向运动。劈音和剔音为八度音程所奏之音为八度和声音。弹奏结束后中指和拇指重新恢复到未弹之前扶弦的状态做好下一组音的弹奏准备。此处弹奏要按八度撮和八度反撮的要领来进行双指弹奏力度要一致弹弦时间要一致注意和声效果及音色。实际上此曲中所有的撮弦弹奏均可用抓弦技法取代演奏者可以根据自己的实际情况灵活处理因为在抓弦技巧还没有产生时所有的和声音都是用撮弦完成的。撮弦产生的音色具有一定特点对于突出乐曲的风格有一定的帮助。抓弦的灵活性以及较优雅的演奏姿势.会降低乐曲的难度增强乐曲的感染力。三是八度抓节奏颤弦的组合弹奏。八度抓要弹得饱满扎实注意适当突出高音。因为节奏颤弦技巧针对拇指所奏高音低音的音量过大会影响到节奏颤音的效果。
第五小节弹奏指法为：勾托勾托托托托；第六小节弹奏指法为：抓抓撮反撮抓。
第一乐段第七小节和第八小节的弹奏。需要注意以下几个具体问题：一是八度撮和八度反撮的弹奏。要注意撮弦要领保证声音质量。具体注意事项前面已有论述可参阅。二是八度抓下滑弦的弹奏。拇指和中指的力度要适中注意下滑弦要领突出滑音效果。三是八度抓节奏颤弦的弹奏。此节奏颤音要细腻绵长滑音之间的转换要流畅不能出现明显的转换痕迹。四是八度抓颤弦的弹奏。此处颤音与前面的节奏颤音形成了一个对比要注意表现出二者之间的不同。此处颤弦的频率要高一些音的变化幅度要适当增大。
第七小节弹奏指法为：撮反撮抓撮反撮抓；第八小节弹奏指法为：撮反撮抓抓抓。
第一乐段第九小节和第十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是连续八度抓的弹奏。要保持抓奏的连续性并且注意避免在同弦抓奏中后一个抓弦由于筝弦仍然保持振动而导致假甲与筝弦产生碰撞.出现杂音。比较稳妥的办法是加快手指的运动度尽可能缩短假甲与筝弦的接触时间这样杂音就会得到有效的控制。二是八度抓后托劈的弹奏。要注意控制节奏抓弦要扎实托劈要敏捷迅。三是上滑弦的弹奏。此下滑音要在前方相邻上滑音的止音音位1音上下滑不要缓腕防止造成二次滑弦。需要注意此下滑音的止音为按音7而不是6音。四是颤弦的弹奏。此两小节中的颤音均属一般性颤音要注意掌握力度和颤弦频率。五是揉弦的运用。要注意揉弦技法的运用揉弦要细腻频率要高。揉弦技法运用到位可以在很大程度上增强乐曲的感染力。第九小节弹奏指法为：抓抓抓抓抓托劈勾托；第十小节弹奏指法为：托托托勾托。
第一乐段第十二小节至第二十小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是六连音的弹奏。注意事项前面讲过不再赘述。二是上滑按重颤弦技巧的弹奏。此技巧是上滑弦、按弦、重颤弦组合而成的综合技巧具有一定难度。在弹奏时要先将弦按到5音作为下滑音的起音；然后再进行上滑弦至止音4；最后在按音4的音位上进行重颤弦奏出按音4的重颤音。要注意三种技巧的综合运用注意衔接。三是重颤音相连的颤弦弹奏。此颤音要与前边的重颤音一轻一重形成鲜明对照注意衔接时力度的减弱。在将4音放开时注意防止出现滑音性质的杂音。四是按滑弦和上滑弦的弹奏。注意按弦下滑弦要领和上滑弦要领注意两个滑音的衔接。特别是按音上滑音要先将按音弹准从按音音位上滑至5音然后从5音直接下滑至3音。不要缓腕防止造成二次按弦。
第一乐段第十三小节和第十四小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是八度抓额弦的弹奏。要注意弹奏要领在和声效果突出的基础上保证颤音效果的明显。防止低音过重以免影响整体效果。二是基于按音的短时值滑弦的弹奏。此按音要求有一定的上滑音效果要利用下滑弦技巧完成。但此上滑音又不同于一般的上滑音弹奏时要控制下滑弦过程中上滑音的过渡音加快下滑弦度奏出短促的滑音效果。此两小节从按滑音开始到结束需要适当靠近筝码弹奏。要注意调整弹弦位置注意整体音乐效果。三是下滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面讲过可参阅。四是短时值音符的连续弹奏。此几小节中出现了四个十六分音符的连续弹奏。在弹奏时力度要适当轻一些。要弹得连贯含蓄为下一个按滑音的弹奏做好铺垫。
第十三小节弹奏指法为：抓勾托托抹；第十四小节弹奏指法为：托托抓托托托托。
第一乐段第十五小节和第十六小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是按滑变音的弹奏。此按滑变音从1音所在筝弦上弹奏出本音2然后下滑至变音升1.最后再滑回本音2。要注意按滑弦弹奏要领注意韵味要弹奏得细腻圆滑准确。要掌握好弹奏力度做到弱而不虚。二是按滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面已经讲过可参阅。三是上滑弦颤弦的弹奏。此技法是上滑弦技巧和颤弦技巧的结合。要先按上滑弦弹奏要领弹奏出下滑音然后在下滑音的止音上进行颤弦弹奏出下滑音后的颤音。在弹奏时要注意两种技巧的衔接。四是连续按音的弹奏。注意按弦弹奏要领第一个按音可以稍带上滑音痕迹第二个按音则一定不要带有上滑音痕迹。注意不要缓腕避免出现二次按滑弦。五是按弦下滑弦的弹奏。注意按音下滑弦弹奏要领弹出标准规范的从4音到5音的上滑音。
第十五小节弹奏指法为：托抓抹托托抹；第十六小节弹奏指法为：抓抓托劈抹托勾托。
第二乐段第一小节和第二小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是按滑弦的弹奏。此两小节中的两个按音上滑音的弹赛除了按照按弦下滑弦的弹奏要求处理外还要特别注意按音上滑音与下一个音的衔接。由于此按音上滑音的止音和下一个音的音高相同所以要注意突出后一个音的个性避免雷同。二是同度按音砸扫弦的弹奏。要严格按砸扫弦的弹奏要领弹奏使提腕、翻掌、回掌、砸弦、扫弦成为一体砸出按音的上滑音扫出双弦同度和声音。这是一种全新的弹奏方法音乐效果特别突出视觉形象特别鲜明一定要认真细心地进行练习。注意克服砸扫弦动作不连贯砸弦位置不准砸弦的上滑音不准砸后扫弦力度不匀等容易出现的毛病。三是颤弦的弹奏。第二小节中的颤音是在砸扫弦的基础上完成的。除了按照颤弦技巧要领完成之外要消除前一个技巧的负面影响避免杂音的产生。
第一小节和第二小节弹奏指法为：勾托劈托托托托劈抹砸扫托托勾托托劈。
第二乐段第三小节和第四小节的弹奏需要注意以下两个具体问题：一是下滑弦和颤弦的弹奏。这两处弹奏没有什么特别的地方按照其弹奏要领处理即可。二是上滑按颤弦的弹奏。此技法是上滑弦、按弦、颤弦三种技巧的结合产生的音为下滑按颤音。要先弹奏出按音7的下滑音.然后在按音位置上进行颤弦弹奏出按音7的颤音。要弹奏出下滑音和颤音两种音乐效果这种音乐效果是在按音上奏出的。要注意三种技巧的综合使用注意弹奏技巧的衔接。第三小节弹奏指法为：托托勾托勾勾托；第四小节弹奏指法为：抓勾托劈托托。
第二乐段第五小节和第六小节的弹奏需要注意的问题前面均已讲过不再赘述。
第五小节弹奏指法为：勾托勾托劈抹托；第六小节弹奏指法为：勾托托劈托托砸扫托。第二乐段第七小节和第八小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是两个上滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面均已讲过可参阅。二是两个按滑弦的弹奏。此处的两个按滑弦为按弦下滑弦要先进行按弦的弹奏按准音位后进行下滑弦。下滑弦到位后在上滑音的止音音位上弹奏相连的下一个音。要注意动作一体化避免缓腕防止造成二次按弦。三是两个颤弦的弹奏。弹奏方法和要求前面均已讲过可参阅。
第七小节弹奏指法为：托托托托劈抹托托；第八小节弹奏指法为：托劈托抹托勾托。
第二乐段第九小节和第十小节的弹奏需要注意的问题和弹奏指法前面均已讲过。可参。第三乐段的弹奏度比较快力度要适当加大节奏感要强。此乐段的第一小节和第二小节的曲弹奏方法基本相同需要注意以下几个具体问题：一是砸扫弦的弹奏。要适当靠近前岳山来弹奏加大弹奏力度使奏出的音坚实有力清脆明亮。此砸扫弦和前面讲过的砸扫弦有所不同在砸扫结束后需要进一步进行颤弦。特别要注意的是此颤弦需要在按音音位上进行实际上是一个按颤弦要奏出明显的颤音效果。二是砸扫弦后花音的弹奏。要注意和前面砸扫音的巧妙衔接适当靠近前岳山弹奏.以求得清脆明亮的花音效果。三是按滑弦的弹奏。按音要准滑音要迅要注意和砸扫弦弹奏的衔接。四是定时滑弦的弹奏。要保证音准滑音时值要准确。
第三乐段第三小节至第八小节的弹奏.需要注意以下几个具体问题：一是小节间的衔接。第三小节要注意与第二小节的衔接是依靠上滑音4连接的。要注意上滑音弹奏的时值使其挥作用。二是接弦下滑弦、六连音、按颤弦的弹奏。有关弹奏方法和弹奏要求前面都已讲过可参阅。第三小节弹奏指法为：劈托托劈勾托；第四小节弹奏指法为：抹托抓托托；第六小节至第八小节的弹奏指法前面均已讲过可参阅。第四乐段的弹奏度要放慢大反复第二遍弹奏时此乐段需要低八度弹奏。第四乐段第一小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是上滑弦的弹奏。在低八度弹奏时要注意适当增加滑音中过渡音的时值比例以求获得一种古朴凄凉的音乐效果。二是按弦下滑弦的弹奏。此处在第一遍弹奏时按照一般的处理方法来弹奏即可。在第二遍弹奏时.为了增强戏剧性的效果可以在滑弦之前适当缓腕产生一定的回滑音效果。不过.腕部的动作一定要快回滑音的食指要短促音乐效果要鲜明。三是花指的弹奏。此小节中的花指为占拍花指要注意弹奏要领由慢到快由轻到重挥花指的过渡衔接作用。第一小节弹奏指法为：抹托托托抹托抹花。
第四乐段第二小节的弹奏重点是按滑变音的弹奏。按滑变音的弹奏方法和要求前面已有较详细的讲解可参阅。此处还需要特别注意的是按滑变音后的连音是靠滑弦奏出的不要=次拨弦。第二小节弹奏指法为：托抓托劈勾托。第四乐段第三小节的弹奏需要注意的下滑弦、按弦、按弦下滑弦等具体问题前面均已讲过不再赘述。第三小节弹奏指法为：抓抓托托托抹托。
第四乐段第四小节的弹奏需要注意度的处理。此小节是乐曲的结束要逐渐放慢弹奏度尤其是在第二次反复时弹奏度更要大幅度下降。还要注意第一遍弹奏之后的反复与乐曲开始的衔接要严密流畅避免出现中断感。
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