很多朋友都把《紫袍》当作战争小说来看，其实我的本意并不在此，或者，毋宁说，《紫袍》应该算作一篇不折不扣的反战小说。23us
书中的双方，围绕着一个并非必争之地的弹丸小城，打了一场旷日持久、劳民伤财的大战，而且，更可悲的是，越到后来，直接参战的双方将士就越感到这场战争的无价值，无意义，却又因为种种原因不能不继续咬牙打下去，对于人类，没有比明知道命运的捉弄，却又不得不忍受这种捉弄，而更可悲、更可怕的事了罢？比这还可悲、可怕的是，这样的悲剧，古往今来，一幕又一幕不断重演着，直到今日，依然如此。
书中的人物，不论是反战的王忠嗣、李光弼，还是主战的哥舒翰，主战却有保留的王思礼、鲁炅等人，甚至作为敌人而且姓名不具的吐蕃城主（史书上记载石堡城中有吐蕃将领铁刃西诺罗，疑非真名），以及在真实历史中后来反叛的高秀岩、出卖主帅的火拔归仁，我都力图把他们写成真正的男子汉，真正的军人和英雄，对于这场战争，他们都尽力了，可悲的地方在于，这些英雄倾尽全力谱写的战争之歌，却是这样一首古怪的无厘头歌曲，这也是我在小说中着力表现的一种思想，即在大时代、大战略的背景下，个人的力量往往是苍白的、渺小的和无奈的。
这部书的一个很大的特点，就是没有一个主角，甚至哥舒翰也不是，如果说有，那么，这个主角就是那座石堡城，以及站在石堡城背后的宿命之神罢？
相信更多的朋友会把《紫袍》看作历史小说，其实，就我个人的观点，我写过的历史题材小说中唯一一篇不折不扣的历史小说只有《参合百年》，而其余的作品大抵分为三类，第一类是“历史背景下的故事”，如《春风时节》、《收获之祭》、《月圆》、《血路》等，其特点是小说的主角总是那些卷入大的历史事件的小人物；第二类是“故事新编”，如《舞雩》、《浣纱》和《新绛三部曲》完成的两部，其特点大抵和鲁迅先生的故事新编类似，即用当代人的观点来讲述历史上的人物和故事；第三类则是“历史的再诠释”，如《鹦鹉之魂》和这篇《紫袍》，其特点是用自己的理解，重新演绎曾经发生过的历史事件。
我能在非洲这样糟糕的条件下，用这样短的时间内完成这部书，必须感谢朋友们的大力帮助：
最初产生写这个题材的念头时，我和雍容进行了很深入的交流，这对我在写作中把握文章的主旨和大方向起了决定性的作用，而且，正是在她的大力怂恿下，我才终于下决心扔下其它几个计划，开始《紫袍》的创作的。
在创作过程、尤其是前期创作过程中，和能饮一杯无的多次交换意见，给了我很大的助益。必须说明的是，我原本并未计划写如此之长，但最终，《紫袍》成了我在上网之后写的比较长的一篇小说（三万五千多字，仅次于本就计划写成中长篇的《参合百年》和废弃剧本改编成的《侠之小者》），这是能饮一杯无影响的结果。遗憾的是，由于其工作岗位的细微变动，在创作后期，我们已没有足够的时间进行如前期那样充分的交流，而且这种遗憾在我回国前恐怕很难摆脱，这里，只能先希望她好运、平安、满足，并预祝她情人节，不，圣瓦伦丁节快乐。
特别鸣谢沈惟岳（万世德、天亲仁颜大王、清海惟岳，反正就是他罢），没有他提供的敦煌吐蕃史料文献，我不可能炮制出那两首伪造的吐蕃民歌来，更重要的是，为了满足他在这篇小说里小小亮相的小小要求，而又不至于如金艺兄担心的那样写成闹剧，迫使我绞尽脑汁，思索小说的构架，并最终完成了那陡然转向的最后一章——前面说过，这篇不是真正的历史小说，也没有人物主角，从这一章的安排可以看的最为明显——，写历史题材的小说最容易成为史料的奴隶，我在写《参合百年》时就常常陷入这种苦恼，而《紫袍》在很大程度上突破了这一束缚，沈兄对此，贡献巨大。
好了，罗里罗嗦写了这许多，打住了，打住了，这篇小说从起笔到结篇，历时不过一个月左右，且都是在工余时间完成的，太快的写作速度必然造成很多硬伤，如第八章中守山口的是鲁炅，而战后自责打了败仗的却变成了成如璆等等，至于文字上的不完善处就更多了，虽然这篇东西大概也不会拿去发表，但自己的文字，还是自己多看看，多改改，才对得起自己罢。
陶短房
甲申丙子西非贝宁科托努市
书中的双方，围绕着一个并非必争之地的弹丸小城，打了一场旷日持久、劳民伤财的大战，而且，更可悲的是，越到后来，直接参战的双方将士就越感到这场战争的无价值，无意义，却又因为种种原因不能不继续咬牙打下去，对于人类，没有比明知道命运的捉弄，却又不得不忍受这种捉弄，而更可悲、更可怕的事了罢？比这还可悲、可怕的是，这样的悲剧，古往今来，一幕又一幕不断重演着，直到今日，依然如此。
书中的人物，不论是反战的王忠嗣、李光弼，还是主战的哥舒翰，主战却有保留的王思礼、鲁炅等人，甚至作为敌人而且姓名不具的吐蕃城主（史书上记载石堡城中有吐蕃将领铁刃西诺罗，疑非真名），以及在真实历史中后来反叛的高秀岩、出卖主帅的火拔归仁，我都力图把他们写成真正的男子汉，真正的军人和英雄，对于这场战争，他们都尽力了，可悲的地方在于，这些英雄倾尽全力谱写的战争之歌，却是这样一首古怪的无厘头歌曲，这也是我在小说中着力表现的一种思想，即在大时代、大战略的背景下，个人的力量往往是苍白的、渺小的和无奈的。
这部书的一个很大的特点，就是没有一个主角，甚至哥舒翰也不是，如果说有，那么，这个主角就是那座石堡城，以及站在石堡城背后的宿命之神罢？
相信更多的朋友会把《紫袍》看作历史小说，其实，就我个人的观点，我写过的历史题材小说中唯一一篇不折不扣的历史小说只有《参合百年》，而其余的作品大抵分为三类，第一类是“历史背景下的故事”，如《春风时节》、《收获之祭》、《月圆》、《血路》等，其特点是小说的主角总是那些卷入大的历史事件的小人物；第二类是“故事新编”，如《舞雩》、《浣纱》和《新绛三部曲》完成的两部，其特点大抵和鲁迅先生的故事新编类似，即用当代人的观点来讲述历史上的人物和故事；第三类则是“历史的再诠释”，如《鹦鹉之魂》和这篇《紫袍》，其特点是用自己的理解，重新演绎曾经发生过的历史事件。
我能在非洲这样糟糕的条件下，用这样短的时间内完成这部书，必须感谢朋友们的大力帮助：
最初产生写这个题材的念头时，我和雍容进行了很深入的交流，这对我在写作中把握文章的主旨和大方向起了决定性的作用，而且，正是在她的大力怂恿下，我才终于下决心扔下其它几个计划，开始《紫袍》的创作的。
在创作过程、尤其是前期创作过程中，和能饮一杯无的多次交换意见，给了我很大的助益。必须说明的是，我原本并未计划写如此之长，但最终，《紫袍》成了我在上网之后写的比较长的一篇小说（三万五千多字，仅次于本就计划写成中长篇的《参合百年》和废弃剧本改编成的《侠之小者》），这是能饮一杯无影响的结果。遗憾的是，由于其工作岗位的细微变动，在创作后期，我们已没有足够的时间进行如前期那样充分的交流，而且这种遗憾在我回国前恐怕很难摆脱，这里，只能先希望她好运、平安、满足，并预祝她情人节，不，圣瓦伦丁节快乐。
特别鸣谢沈惟岳（万世德、天亲仁颜大王、清海惟岳，反正就是他罢），没有他提供的敦煌吐蕃史料文献，我不可能炮制出那两首伪造的吐蕃民歌来，更重要的是，为了满足他在这篇小说里小小亮相的小小要求，而又不至于如金艺兄担心的那样写成闹剧，迫使我绞尽脑汁，思索小说的构架，并最终完成了那陡然转向的最后一章——前面说过，这篇不是真正的历史小说，也没有人物主角，从这一章的安排可以看的最为明显——，写历史题材的小说最容易成为史料的奴隶，我在写《参合百年》时就常常陷入这种苦恼，而《紫袍》在很大程度上突破了这一束缚，沈兄对此，贡献巨大。
好了，罗里罗嗦写了这许多，打住了，打住了，这篇小说从起笔到结篇，历时不过一个月左右，且都是在工余时间完成的，太快的写作速度必然造成很多硬伤，如第八章中守山口的是鲁炅，而战后自责打了败仗的却变成了成如璆等等，至于文字上的不完善处就更多了，虽然这篇东西大概也不会拿去发表，但自己的文字，还是自己多看看，多改改，才对得起自己罢。
陶短房
甲申丙子西非贝宁科托努市