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好文章须有思想内涵
刘益善（湖北省作协副主席）：一篇散文，要有深度，有思想的沉淀，要有所发现，能够给人更多思索，才算好散文一个作者，不宜轻易写散文，不宜写太多像武汉作家任蒙，散文得了两次全国大奖，就写得很少，只发表过几篇，但每一篇都经过深思熟虑，所以他写一篇就能够算一篇
建议作者在写作时，对于选题立意思想要作充分的准备，写出的文章才能有内涵，才有沉甸甸的感觉下笔要慎重，否则，轻飘飘的散文100篇不一定抵得上别人一篇br />
彭建新（武汉作协副主席）：所谓大散文小散文，不在于篇幅的大鞋短小不一定就是小散文，区别在于思想的载重量因此要从厚重的角度去着眼，比如千古名篇《岳阳楼记》《小石潭记》，都不长，出彩的地方也就那么一点但是，就好比戒指上的钻石，小小的一点，但戒指的份量就完全不同思想闪光的东西，在一篇文章中只需一点点就够了
谢克强（原省作协副主席《中国诗歌》主编）：文章要有作者的见地一个作者，要写就要写你感兴趣的题材把你感兴趣的事情做到极致，就是成功我作了多年小说编辑，当年方方写的《桃花灿烂》就是我编发的，当时把原稿删了2万多字
董宏量（武汉作协诗歌创作委员会主任《武钢文艺》主编）：写作要写出个性现在是“快时代”，人们习惯碎片式阅络阅读，而纯文学是“慢”的东西〈作者要拿出个性来，要有思想和个性，写出你的东西，不要说大家都说过的话语言是可以锤炼的年轻人不要只读余秋雨，可以看得杂一些，很多作家的东西，如胡兰成简桢张晓风龙应台，等等，写得都不错
游记散文太滥，文化散文难写
刘益善：游记散文现在太多太滥了，我作为《长江文艺》杂志的主编，特别怕一些有一定地位的人投来的游记稿件，写他们旅游考察的所见所闻，景点资料一大堆……
任蒙（武汉作协散文创作委员会主任）：所谓文化散文，主要是历史题材对历史的反思，对人类文明足迹的反思只有人创造出的东西人类留下的足迹才能叫文化纯粹自然的产物，如恐龙蛋大峡谷就不叫文化，纯写风景的游记也不叫文化散文〈文化散文，就是要有对历史文化的反思和思考风花雪月的题材每个人固有的感情（亲情爱情友情等）这些题材的散文人人都能写，但历史文化散文一般人难得写好
所谓“大散文”，不是说篇幅大题材大，而是指境界高追求大
董宏猷（省作协副主席武汉作协主席）：散文是多元的，不能一说文化散文就学余秋雨我以前教中学语文时，教杨朔散文，后来我发现不能全中国都写杨朔式的散文，专门写文章批判过这种散文慕
罗时汉（《长江日报》编辑武汉作协签约作家）：在写作技巧上，越是写游记，越是要避开游记的元素和符号，比如讲解员怎么说，导游怎么讲，在景区门口花了多少钱买门票，这样的东西一出现就不是味儿了因为在风景区旅游，主要是面对大自然的神奇伟力壮观，自然才是主角
望见容（武汉作协签约女作家，《武昌首义》作者）：我写过一些散文，但没有出版过散文集因为出版界对散文和诗是非常苛刻的，我的散文书稿压到现在都没出版，出版社的人对我说：“散文集不好卖，除非你有余秋雨那样的名气……”现在是网络时代，全民写作的时代，人人写博客写散文，散文变得平民化泛化，导致了散文写作危机
写作的目的可分为两种，一种是自娱自乐，另一种是换柴米油盐一旦想把作品走入市超就要考虑经济价值，考虑能否让人掏钱购买
生活阅历是基础
罗时汉：生活阅历是写作的基船涉足文学太早并不好，所以年轻人不要急于去作文学家抱定“靠文学吃饭”这个想法，是错误的，不宜以此作为人生的选择
在文章中，没必要过多地表现出对于你崇拜的偶像的情感，如果你敬仰余秋雨，在文中表现出来，显得没有自我应当有“舍我其谁”的气概
彭建新：散文是心灵的倾诉，甚至不在于有没有读者但是要想写好，还是要多读些东西，多思考〈山水不是写山水，而是“品”山水
深入了解和思考，是文学的“营养基”我写作《凝固的记忆———武汉老街巷》时，背着个相机在各个小巷子里转了三年，天天观察小巷里的世态，别人说我“像个疯子样的”虽然我是武汉人，写的是我比较熟悉的东西，但还是要花时间深入了解才能写好
文章应当多一些文字趣味，不论是信手拈来，看似不经意来，总之要有文人的雅趣文是需要品的
写作是一种生活方式
成君忆（著名财经文学作家，《水煮三国》作者）：我的身份很奇怪，文学界把我当经济管理学家，经管界的人把我当成作家，有点像“蝙蝠”（指其亦兽亦鸟的双重性）我算是一个民间学者，写作是我的一种生活方式
我很欣赏一句格言：“谈经济外，宁谈艺术，可以给用谈日用外，宁谈山水，可以息机谈心性外，宁谈因果，可以劝善”在俗世生活中，写作可以让人活出文学的味道来我遇到过挑战失望挫折，在一次次的失望后，我发现命运是个好东西，能让你在失望中看到一种方向，当你最终能找到方向，就意味着找到了出路，人生的出路♀是我多年得到的感悟
但是同时，文学只是一种生活态度，一条路径〃过写作，它可以带你到达任何地方，这也正是文学了不起的地方比如传统的文学写作，可以带你发展到政治经济教育商业等领域我和其他作家不同的地方，就在于我的写作到达了经管领域
写作要有“尖尖角”，推陈出新
王石（《武汉晚报》副总编辑）：散文要在语言思想性上有作者的优长，不一定要面面俱到，而要有特点如今语言的发展变化很快很活跃，网络语言的戏谑佻脱思辩，都值得借鉴文章中可以流露出情感，可以缠绵，不必太周正
有句名诗“小荷才露尖尖角”，正是这“尖尖角”才值得欣赏文章应当有锋芒，有尖锐的才思像成君忆，别人都写三国，而他把三国与管理结合起来，相当于打开了一扇新的窗户我看过一本《动物表演史》，这种题材的书，有独到的价值，只要一本就够了△为一个作者，你的作品能从哪个角度“开一扇窗户”？值得思考
汪润涛（《海员文艺》总编）：历史文化散文太多了，很多人都在写，但是要写得出彩，给人留下印象，就必须推陈出新
朋友推荐的一篇文，对于爱好文学爱好写作的会喜欢，分享哦
温降了，记得把温暖拥抱；
天冷了，记得把火热依靠；
风起了，记得让艳阳高照；
祝福到了，记得开心微笑
祝福福：
愿你被快乐围绕幸庚罩！
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好文章须有思想内涵
刘益善（湖北省作协副主席）：一篇散文，要有深度，有思想的沉淀，要有所发现，能够给人更多思索，才算好散文一个作者，不宜轻易写散文，不宜写太多像武汉作家任蒙，散文得了两次全国大奖，就写得很少，只发表过几篇，但每一篇都经过深思熟虑，所以他写一篇就能够算一篇
建议作者在写作时，对于选题立意思想要作充分的准备，写出的文章才能有内涵，才有沉甸甸的感觉下笔要慎重，否则，轻飘飘的散文100篇不一定抵得上别人一篇br />
彭建新（武汉作协副主席）：所谓大散文小散文，不在于篇幅的大鞋短小不一定就是小散文，区别在于思想的载重量因此要从厚重的角度去着眼，比如千古名篇《岳阳楼记》《小石潭记》，都不长，出彩的地方也就那么一点但是，就好比戒指上的钻石，小小的一点，但戒指的份量就完全不同思想闪光的东西，在一篇文章中只需一点点就够了
谢克强（原省作协副主席《中国诗歌》主编）：文章要有作者的见地一个作者，要写就要写你感兴趣的题材把你感兴趣的事情做到极致，就是成功我作了多年小说编辑，当年方方写的《桃花灿烂》就是我编发的，当时把原稿删了2万多字
董宏量（武汉作协诗歌创作委员会主任《武钢文艺》主编）：写作要写出个性现在是“快时代”，人们习惯碎片式阅络阅读，而纯文学是“慢”的东西〈作者要拿出个性来，要有思想和个性，写出你的东西，不要说大家都说过的话语言是可以锤炼的年轻人不要只读余秋雨，可以看得杂一些，很多作家的东西，如胡兰成简桢张晓风龙应台，等等，写得都不错
游记散文太滥，文化散文难写
刘益善：游记散文现在太多太滥了，我作为《长江文艺》杂志的主编，特别怕一些有一定地位的人投来的游记稿件，写他们旅游考察的所见所闻，景点资料一大堆……
任蒙（武汉作协散文创作委员会主任）：所谓文化散文，主要是历史题材对历史的反思，对人类文明足迹的反思只有人创造出的东西人类留下的足迹才能叫文化纯粹自然的产物，如恐龙蛋大峡谷就不叫文化，纯写风景的游记也不叫文化散文〈文化散文，就是要有对历史文化的反思和思考风花雪月的题材每个人固有的感情（亲情爱情友情等）这些题材的散文人人都能写，但历史文化散文一般人难得写好
所谓“大散文”，不是说篇幅大题材大，而是指境界高追求大
董宏猷（省作协副主席武汉作协主席）：散文是多元的，不能一说文化散文就学余秋雨我以前教中学语文时，教杨朔散文，后来我发现不能全中国都写杨朔式的散文，专门写文章批判过这种散文慕
罗时汉（《长江日报》编辑武汉作协签约作家）：在写作技巧上，越是写游记，越是要避开游记的元素和符号，比如讲解员怎么说，导游怎么讲，在景区门口花了多少钱买门票，这样的东西一出现就不是味儿了因为在风景区旅游，主要是面对大自然的神奇伟力壮观，自然才是主角
望见容（武汉作协签约女作家，《武昌首义》作者）：我写过一些散文，但没有出版过散文集因为出版界对散文和诗是非常苛刻的，我的散文书稿压到现在都没出版，出版社的人对我说：“散文集不好卖，除非你有余秋雨那样的名气……”现在是网络时代，全民写作的时代，人人写博客写散文，散文变得平民化泛化，导致了散文写作危机
写作的目的可分为两种，一种是自娱自乐，另一种是换柴米油盐一旦想把作品走入市超就要考虑经济价值，考虑能否让人掏钱购买
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罗时汉：生活阅历是写作的基船涉足文学太早并不好，所以年轻人不要急于去作文学家抱定“靠文学吃饭”这个想法，是错误的，不宜以此作为人生的选择
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彭建新：散文是心灵的倾诉，甚至不在于有没有读者但是要想写好，还是要多读些东西，多思考〈山水不是写山水，而是“品”山水
深入了解和思考，是文学的“营养基”我写作《凝固的记忆———武汉老街巷》时，背着个相机在各个小巷子里转了三年，天天观察小巷里的世态，别人说我“像个疯子样的”虽然我是武汉人，写的是我比较熟悉的东西，但还是要花时间深入了解才能写好
文章应当多一些文字趣味，不论是信手拈来，看似不经意来，总之要有文人的雅趣文是需要品的
写作是一种生活方式
成君忆（著名财经文学作家，《水煮三国》作者）：我的身份很奇怪，文学界把我当经济管理学家，经管界的人把我当成作家，有点像“蝙蝠”（指其亦兽亦鸟的双重性）我算是一个民间学者，写作是我的一种生活方式
我很欣赏一句格言：“谈经济外，宁谈艺术，可以给用谈日用外，宁谈山水，可以息机谈心性外，宁谈因果，可以劝善”在俗世生活中，写作可以让人活出文学的味道来我遇到过挑战失望挫折，在一次次的失望后，我发现命运是个好东西，能让你在失望中看到一种方向，当你最终能找到方向，就意味着找到了出路，人生的出路♀是我多年得到的感悟
但是同时，文学只是一种生活态度，一条路径〃过写作，它可以带你到达任何地方，这也正是文学了不起的地方比如传统的文学写作，可以带你发展到政治经济教育商业等领域我和其他作家不同的地方，就在于我的写作到达了经管领域
写作要有“尖尖角”，推陈出新
王石（《武汉晚报》副总编辑）：散文要在语言思想性上有作者的优长，不一定要面面俱到，而要有特点如今语言的发展变化很快很活跃，网络语言的戏谑佻脱思辩，都值得借鉴文章中可以流露出情感，可以缠绵，不必太周正
有句名诗“小荷才露尖尖角”，正是这“尖尖角”才值得欣赏文章应当有锋芒，有尖锐的才思像成君忆，别人都写三国，而他把三国与管理结合起来，相当于打开了一扇新的窗户我看过一本《动物表演史》，这种题材的书，有独到的价值，只要一本就够了△为一个作者，你的作品能从哪个角度“开一扇窗户”？值得思考
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