看到很多朋友都不会写大纲，甚至有很多人说大纲可有可无，我虽是刚孵出的小龙，但做为一个03年就接触网文的老鸟来说，可以很负责任的告诉大家，大纲很重要，真的很重要。
很多小鸟就说了，哪个哪个大神人家就没大纲照样写出神文日更三万无大纲；还有说，人君宝大神审稿就不要大纲，这就说明大纲这种东西有无都可。我只能说，渣渣！大神手中无大纲，但是心中有大纲，君宝神以他的眼力，人家一看你的文就能看出你有没有写出大纲的能力，人家可以不看，但你不能没有。
一句话，大神可以没大纲，你，必须要有清晰的大纲。
有一个好大纲，第一，不会卡文，第二，码字速度大大加快。连唐三这种小白都说，码文一定要有骨架。骨架是什么？就是大纲！主线就是骨架的脊椎，旁线就是骨架的分叉肋骨，明白？从哪里开始，到哪里结束，中间经历过些什么，想的越清楚，码的越顺畅。甚至我记着唐三还说过他做设定还要画图，这个势力在哪个位置，那个国家在哪个位置，主角的行进路线是什么样的，都清清楚楚。
又有小鸟说了，大纲太清晰了卡的太死，影响发挥。那我只能说，渣渣！那是你功力不够，行文拘束一些总比写崩了强百倍。
无大纲，不写文。做为一个新手要有这个觉悟，打消任何一个大纲不重要的念头。有大纲，百利而无一害；无大纲，百卡而不通达。你不见当代国画里有个大神叫范曾，人家画人物，用毛笔从一个人的眼睛开始画起，无草稿，无修改一步到位，那结构造型准确到掉渣！你一个连毛的没齐的小鸟拿毛笔试试，你能画出来？老老实实，三挺五眼，从轮廓入手，先定好位置比例，再慢慢刻画，这才能画出好作品。
你不能跟大神比，况且很多大神都是写大纲的，而且大纲比你的漂亮一百倍。
好，废话到这里，下面上正经的。看过西游降魔不？没看过？那看过再来。
【主线】：玄奘的降魔之路，其实也可以求佛之路。什么叫主线？就是从影片开头贯彻到结尾，贯穿整个影片。小说里也有这样一条线，从头穿到尾的，你审视一下你的小说，有这样一条线吗？你说没有？中间断了，或者换了？面壁思过去。
【隐线】：段小姐对玄奘的感情，这条线也是从头到尾贯穿整个故事的。隐线的设置是很见功力的。话说段小姐就是观世音有木有？
【主线人物】：玄奘、段小姐（当然就是男女主角了）
【事件】：在玄奘寻佛这条主线上都发生了些什么事呢?很简单，三件事----鱼妖、猪妖、猴妖。
三个矛盾冲突点集结的人物，每个人物都有一个完整的故事和一个完美的情境。有故事这个人物就有深度，很多人人物刻画不生动，为嘛？过去跟白纸一样，你说他性格什么什么样，长的什么什么帅，读者记着个屁啊。反派也要有故事好不好，配角也要有故事好不好。这样码字能多码点，即丰富了故事情节，又丰满了人物形象，还不叫灌水。
【三大情境】：渔村、高老庄烤肉店、五指山。
好好营造一个情境，所有人物和故事都发生在其中，脑子里没有情境的，码出字来淡而无味，读者看的稀里糊涂。我记着有大师说过，描写一把手枪，你不能直接说他手里拿着一把手枪，应该说手里拿着一把点三八还是勃郞宁什么口径手枪，这样读者才会如临其境，这就叫代入感。
【事件人物&事件和主线关系】：这个也很重要，能写出意义和主线呼应你就是大神，写不出那就叫流水账小白文。
具体到影片中鱼妖事件让玄奘明白了众生苦，鱼妖吃掉了那个女人的老公，苦不苦？鱼妖又吃掉了女人的女儿，苦不苦？女人举着刀跳到水里想要报仇，凡人面对妖怪，多大的痛苦才能给她这么大的勇气？苦不苦？那渔村愚昧的众生啊，你说苦不苦？为了众生能跳出苦海，玄奘应该去取经吗？
猪妖，他的老婆嫌他长的丑，跟了一个小白脸，跟就跟了，可恨的是和奸夫一起用九齿钉钯把猪妖害死了，对一个男人来说，对一个用情至深的痴情男人来说，丑是错吗？肤浅的妇人啊，你说猪妖心中有怨恨吗？他在高老庄开了一家烧肉店，披了一张油乎乎的美男皮，用九齿钉钯，猎杀过往行人。他心中有怨啊，心在有怨所以才是妖。怎么解救这个痴情的妖怪？前情已逝，唯佛法可救！这就是玄奘去取西经的理由。
猴妖，本性凶顽，妖法通天，被囚在莲花洞里五百年，他不服啊，他放不下啊，这不公平啊，一朝得出生天，那还不闹个天翻地覆？我世间芸芸众生，有多少像这猴妖一样，心中有牵挂，一直放不下。这叫执念，注定会痛苦终生的，自己痛苦，也带给别人痛苦。为了破除世人这种执念，所以要去取经。
三大事件，看似独立完全没有关系，但被主线人物玄奘和段小姐给串起来了，每一个事件都和降魔寻佛这条主线贴合。站得住，立得稳！有些小鸟的文感觉特别浮，感觉突兀，症结就在和主线不贴。和主线没什么关系，根没有扎在主线上，读者都不知道这些事为什么会发生，感觉这些事没有发生的必要。有的小鸟文感觉零乱，原因一：是主线不明确；原因二：是主线人物串连不给力。
【爽点】：什么是爽点？得到法宝秘籍、升级、得到美女、装逼的虚荣心得到满足……玄奘得到了什么？在他的除魔路，或者叫寻佛之路上，他得到了佛法的真谛，明白了爱，他为取经找到了非这么做不可的理由，这就是他得到的。他一直在上升，他一直在感悟，他一直在得到，得到佛法，得到爱。虽然这个过程是痛苦的，但我要告诉你，这就是爽点！
【扣子】：把情节连接起来，这都是扣子的作用。扣子可以是事件，也可以是人物，这是行文流畅情节推进的关键所在。
一个事件过渡到另一个事件，一个情境转换到另一个情境，要自然，要顺畅，要情理之中还要在意料之外。在西游降魔里有一个很重要的不可缺少的扣子人物----就是玄奘的师父，那个在墙上画妖怪的胖子。在影片中他可不是打酱油的，他是非常关键的扣子人物，所有的情节其实都是他来推动的。你可以想一想，没有他，玄奘会去找猪妖？会找到孙悟空？会想去取西经？没有他，整个影片就是会是一盘散沙。
具体到到底是用人物做扣子还是事件做扣子，看你的需要爱好和擅长了，运用之妙，存乎一心，这是一个必须用心去设定的环节。
【配角】：1、三大高手：空虚公子，天残脚，老虎人。每一个都很有特点，或者叫亮点，虽出场少，但一下子就会被所有人记住。配角要有特点，不能是大众脸，谁都可以当配角？no no no，描写的少，不代表你就可以不用心来描写。空虚公子的装逼和飞剑实力，天残脚的大脚，老虎人的方言，这都是特点。记住，配角一定要有特点。
2、四大美人。寥寥两句台词，长成那样居然都红了，你说这个配角成功不成功？
3、山寨众人。各种搞笑，整得好了可以给影片增加趣味，整不好，这就叫灌水！
【法宝设定】：无定飞环（这是亮点），从腕上镯变成指上戒再化做头上箍，还有各种眼花缭乱的应用，真是精彩，一看就是花了心血来设定的。
九齿钉钯（注意细节，做烛台），空虚飞剑、天残脚、金箍棒（就不吐嘈了），如来神掌等
看了以上，对你有帮助吗？会写大纲了不？还不会？呃```那啥，不会也没关系，其实上面都是俺灌的水，看看就行，不用当真。
话说，新龙可以摆碗吗？
很多小鸟就说了，哪个哪个大神人家就没大纲照样写出神文日更三万无大纲；还有说，人君宝大神审稿就不要大纲，这就说明大纲这种东西有无都可。我只能说，渣渣！大神手中无大纲，但是心中有大纲，君宝神以他的眼力，人家一看你的文就能看出你有没有写出大纲的能力，人家可以不看，但你不能没有。
一句话，大神可以没大纲，你，必须要有清晰的大纲。
有一个好大纲，第一，不会卡文，第二，码字速度大大加快。连唐三这种小白都说，码文一定要有骨架。骨架是什么？就是大纲！主线就是骨架的脊椎，旁线就是骨架的分叉肋骨，明白？从哪里开始，到哪里结束，中间经历过些什么，想的越清楚，码的越顺畅。甚至我记着唐三还说过他做设定还要画图，这个势力在哪个位置，那个国家在哪个位置，主角的行进路线是什么样的，都清清楚楚。
又有小鸟说了，大纲太清晰了卡的太死，影响发挥。那我只能说，渣渣！那是你功力不够，行文拘束一些总比写崩了强百倍。
无大纲，不写文。做为一个新手要有这个觉悟，打消任何一个大纲不重要的念头。有大纲，百利而无一害；无大纲，百卡而不通达。你不见当代国画里有个大神叫范曾，人家画人物，用毛笔从一个人的眼睛开始画起，无草稿，无修改一步到位，那结构造型准确到掉渣！你一个连毛的没齐的小鸟拿毛笔试试，你能画出来？老老实实，三挺五眼，从轮廓入手，先定好位置比例，再慢慢刻画，这才能画出好作品。
你不能跟大神比，况且很多大神都是写大纲的，而且大纲比你的漂亮一百倍。
好，废话到这里，下面上正经的。看过西游降魔不？没看过？那看过再来。
【主线】：玄奘的降魔之路，其实也可以求佛之路。什么叫主线？就是从影片开头贯彻到结尾，贯穿整个影片。小说里也有这样一条线，从头穿到尾的，你审视一下你的小说，有这样一条线吗？你说没有？中间断了，或者换了？面壁思过去。
【隐线】：段小姐对玄奘的感情，这条线也是从头到尾贯穿整个故事的。隐线的设置是很见功力的。话说段小姐就是观世音有木有？
【主线人物】：玄奘、段小姐（当然就是男女主角了）
【事件】：在玄奘寻佛这条主线上都发生了些什么事呢?很简单，三件事----鱼妖、猪妖、猴妖。
三个矛盾冲突点集结的人物，每个人物都有一个完整的故事和一个完美的情境。有故事这个人物就有深度，很多人人物刻画不生动，为嘛？过去跟白纸一样，你说他性格什么什么样，长的什么什么帅，读者记着个屁啊。反派也要有故事好不好，配角也要有故事好不好。这样码字能多码点，即丰富了故事情节，又丰满了人物形象，还不叫灌水。
【三大情境】：渔村、高老庄烤肉店、五指山。
好好营造一个情境，所有人物和故事都发生在其中，脑子里没有情境的，码出字来淡而无味，读者看的稀里糊涂。我记着有大师说过，描写一把手枪，你不能直接说他手里拿着一把手枪，应该说手里拿着一把点三八还是勃郞宁什么口径手枪，这样读者才会如临其境，这就叫代入感。
【事件人物&事件和主线关系】：这个也很重要，能写出意义和主线呼应你就是大神，写不出那就叫流水账小白文。
具体到影片中鱼妖事件让玄奘明白了众生苦，鱼妖吃掉了那个女人的老公，苦不苦？鱼妖又吃掉了女人的女儿，苦不苦？女人举着刀跳到水里想要报仇，凡人面对妖怪，多大的痛苦才能给她这么大的勇气？苦不苦？那渔村愚昧的众生啊，你说苦不苦？为了众生能跳出苦海，玄奘应该去取经吗？
猪妖，他的老婆嫌他长的丑，跟了一个小白脸，跟就跟了，可恨的是和奸夫一起用九齿钉钯把猪妖害死了，对一个男人来说，对一个用情至深的痴情男人来说，丑是错吗？肤浅的妇人啊，你说猪妖心中有怨恨吗？他在高老庄开了一家烧肉店，披了一张油乎乎的美男皮，用九齿钉钯，猎杀过往行人。他心中有怨啊，心在有怨所以才是妖。怎么解救这个痴情的妖怪？前情已逝，唯佛法可救！这就是玄奘去取西经的理由。
猴妖，本性凶顽，妖法通天，被囚在莲花洞里五百年，他不服啊，他放不下啊，这不公平啊，一朝得出生天，那还不闹个天翻地覆？我世间芸芸众生，有多少像这猴妖一样，心中有牵挂，一直放不下。这叫执念，注定会痛苦终生的，自己痛苦，也带给别人痛苦。为了破除世人这种执念，所以要去取经。
三大事件，看似独立完全没有关系，但被主线人物玄奘和段小姐给串起来了，每一个事件都和降魔寻佛这条主线贴合。站得住，立得稳！有些小鸟的文感觉特别浮，感觉突兀，症结就在和主线不贴。和主线没什么关系，根没有扎在主线上，读者都不知道这些事为什么会发生，感觉这些事没有发生的必要。有的小鸟文感觉零乱，原因一：是主线不明确；原因二：是主线人物串连不给力。
【爽点】：什么是爽点？得到法宝秘籍、升级、得到美女、装逼的虚荣心得到满足……玄奘得到了什么？在他的除魔路，或者叫寻佛之路上，他得到了佛法的真谛，明白了爱，他为取经找到了非这么做不可的理由，这就是他得到的。他一直在上升，他一直在感悟，他一直在得到，得到佛法，得到爱。虽然这个过程是痛苦的，但我要告诉你，这就是爽点！
【扣子】：把情节连接起来，这都是扣子的作用。扣子可以是事件，也可以是人物，这是行文流畅情节推进的关键所在。
一个事件过渡到另一个事件，一个情境转换到另一个情境，要自然，要顺畅，要情理之中还要在意料之外。在西游降魔里有一个很重要的不可缺少的扣子人物----就是玄奘的师父，那个在墙上画妖怪的胖子。在影片中他可不是打酱油的，他是非常关键的扣子人物，所有的情节其实都是他来推动的。你可以想一想，没有他，玄奘会去找猪妖？会找到孙悟空？会想去取西经？没有他，整个影片就是会是一盘散沙。
具体到到底是用人物做扣子还是事件做扣子，看你的需要爱好和擅长了，运用之妙，存乎一心，这是一个必须用心去设定的环节。
【配角】：1、三大高手：空虚公子，天残脚，老虎人。每一个都很有特点，或者叫亮点，虽出场少，但一下子就会被所有人记住。配角要有特点，不能是大众脸，谁都可以当配角？no no no，描写的少，不代表你就可以不用心来描写。空虚公子的装逼和飞剑实力，天残脚的大脚，老虎人的方言，这都是特点。记住，配角一定要有特点。
2、四大美人。寥寥两句台词，长成那样居然都红了，你说这个配角成功不成功？
3、山寨众人。各种搞笑，整得好了可以给影片增加趣味，整不好，这就叫灌水！
【法宝设定】：无定飞环（这是亮点），从腕上镯变成指上戒再化做头上箍，还有各种眼花缭乱的应用，真是精彩，一看就是花了心血来设定的。
九齿钉钯（注意细节，做烛台），空虚飞剑、天残脚、金箍棒（就不吐嘈了），如来神掌等
看了以上，对你有帮助吗？会写大纲了不？还不会？呃```那啥，不会也没关系，其实上面都是俺灌的水，看看就行，不用当真。
话说，新龙可以摆碗吗？