作者在自己的故事中是全知的，也因此不能够有效的分辨和传达主要和次要信息。
我们再剧场看电影时，往往经过两遍三遍才会对细节特别关注，孩子们甚至百遍的看同一部动画片直到记住每一个细节。
但实际上我们很少有人去电影院，两遍三遍的看同一部电影，这说明泛泛的看读者关注的是主干而并非细节，因此喧宾夺主是非常杀伤故事感染力的一种行为，这种问题就体现在角色戏份配比上。
一个简单的小窍门就是：
把每一个出场的角色视为领工资的演员，并且出场一瞬都要有固定的薪酬，薪酬分几类：
1.一般群众演员：没有名字，偶然有动作或者动作都在背景出现----假想是表演马路上路过的闲人，而主角在马路中心讨论机密案情。 出场一次发10人民币，每场面可能有数十人同时出场。
2.群众演员：没有名字，或在对话中以某种称呼代替，有小幅度动作参与到剧情----假想主角和女主角进入饭馆吃饭，点菜、上菜的服务员就属于群众演员。 出场一次发50人民币。
3.一般配角：有名字，经常在戏中做串接，有少量台词，如某校园剧中的传达室大爷，有很多信件和外部连带的故事由大爷发起。出场一次发人民币200。
4.客串配角：有名字，有故事，在某一段剧情里起到配合或某种关键作用，如侦探剧里的罪犯或者说《我爱我家》系列剧里面的名角客串，《人在囧途之太囧》里的范冰冰。 出场一次发人民币1000~5000.
5.重要配角：有名字，有故事，且经常和主角在故事中互动，如主角的战友，朋友，主要搭台唱戏的对手等，分正面和反面，《气御千年》中的金刚炮就是例子，签订长期雇佣协议，每章节即便不出现也需要付给5000~10000人民币的报酬。
6.女主角（在男频戏里按超重要配角定位）：有名字，有故事，在关键剧情中与主角互动，且此类角色往往有同位多个存在。签订长期雇佣协议，按群体付钱，即便有三个以上的女主角，那么也是按照一个女主角的钱来付，然后大家分。
每章节即便不出现也要付2万~4万人民币作为酬劳。
7.男主角（在女频时，6项和7项对调处理）：有名字，故事主要以此角色的意愿为变化契机，左右故事走向，一般只有一个，签订长期雇佣协议，按群体付钱，每章节出现时付费10万人民币，每章节不出现时需付费20万人民币。
按照以上模型，大家就可以简单理解如何写作和分配戏份。
这里的重点是：作为作家，你手里的资金不是无限的，你又多少钱取决于你的文笔。
所以把资金投在主角身上是不吃亏的。
公子甲 2013-2-27
以上只是关于配比的说明，更多的时候，对于新作者来说应用配比是在写作之后，而不是写作之前，也即是我们写完一段情节（1~5章）以后反过来看，自己的角色配比是否失当，于是删减、合并配角的戏份，增加主角和关键角色的戏份。
我们再剧场看电影时，往往经过两遍三遍才会对细节特别关注，孩子们甚至百遍的看同一部动画片直到记住每一个细节。
但实际上我们很少有人去电影院，两遍三遍的看同一部电影，这说明泛泛的看读者关注的是主干而并非细节，因此喧宾夺主是非常杀伤故事感染力的一种行为，这种问题就体现在角色戏份配比上。
一个简单的小窍门就是：
把每一个出场的角色视为领工资的演员，并且出场一瞬都要有固定的薪酬，薪酬分几类：
1.一般群众演员：没有名字，偶然有动作或者动作都在背景出现----假想是表演马路上路过的闲人，而主角在马路中心讨论机密案情。 出场一次发10人民币，每场面可能有数十人同时出场。
2.群众演员：没有名字，或在对话中以某种称呼代替，有小幅度动作参与到剧情----假想主角和女主角进入饭馆吃饭，点菜、上菜的服务员就属于群众演员。 出场一次发50人民币。
3.一般配角：有名字，经常在戏中做串接，有少量台词，如某校园剧中的传达室大爷，有很多信件和外部连带的故事由大爷发起。出场一次发人民币200。
4.客串配角：有名字，有故事，在某一段剧情里起到配合或某种关键作用，如侦探剧里的罪犯或者说《我爱我家》系列剧里面的名角客串，《人在囧途之太囧》里的范冰冰。 出场一次发人民币1000~5000.
5.重要配角：有名字，有故事，且经常和主角在故事中互动，如主角的战友，朋友，主要搭台唱戏的对手等，分正面和反面，《气御千年》中的金刚炮就是例子，签订长期雇佣协议，每章节即便不出现也需要付给5000~10000人民币的报酬。
6.女主角（在男频戏里按超重要配角定位）：有名字，有故事，在关键剧情中与主角互动，且此类角色往往有同位多个存在。签订长期雇佣协议，按群体付钱，即便有三个以上的女主角，那么也是按照一个女主角的钱来付，然后大家分。
每章节即便不出现也要付2万~4万人民币作为酬劳。
7.男主角（在女频时，6项和7项对调处理）：有名字，故事主要以此角色的意愿为变化契机，左右故事走向，一般只有一个，签订长期雇佣协议，按群体付钱，每章节出现时付费10万人民币，每章节不出现时需付费20万人民币。
按照以上模型，大家就可以简单理解如何写作和分配戏份。
这里的重点是：作为作家，你手里的资金不是无限的，你又多少钱取决于你的文笔。
所以把资金投在主角身上是不吃亏的。
公子甲 2013-2-27
以上只是关于配比的说明，更多的时候，对于新作者来说应用配比是在写作之后，而不是写作之前，也即是我们写完一段情节（1~5章）以后反过来看，自己的角色配比是否失当，于是删减、合并配角的戏份，增加主角和关键角色的戏份。